若是在南红圈走一遭，我们肯定会听到这些话，“南红不红一世穷”、“无裂不南红”，或是那句大名鼎鼎的赞南红的话语，“体如凝脂，精光内敛，质地温润，脉理坚密”……国人有多爱中国红，南红就有多红，因此，在南红的世界里，“色”曾主导了价值，颇有点“一红遮百丑，不红毁所有”之感。
然而，随着时间的推移，南红也开始进入了多元化审美时代。有人欣赏锦红的浓烈，也有人喜爱柿子红的醇厚，有人爱冰上飘红的意境，更有人欣赏如熊熊烈火的火焰纹……当“色”不再作为评判南红的唯一标准，那南红的品质好不好又该如何看？南红中，到底谁更为难得？这成为当今南红玩友最为困惑的问题！今天，我将行家里手会挑南红的秘密告诉大家。
好南红，视觉上有美感
人都是视觉动物，若作为珠宝，不具备视觉上的美感，价值肯定不会太高。尽管，大家或许欣赏锦红，或许喜爱冰火的激荡，还有人喜爱浑厚感……色不一而足，但我们无一例外地发现，颜色越红艳，底色越一致，越拥有诱人的宝光。
因此，南红早期形成的认识便是：以正红的锦红最为珍贵，醇厚的柿子红次之，出挑的樱桃红也是佼佼者。后来，随着冰飘等品类的崛起，“视觉上的美感”也得到拓展，形态出众、意境好也大受欢迎。
好南红，视觉上一定是美的。因此，若是颜色发闷或是带黑、带灰，总之看着不舒服，譬如狗屎黄，价值就比教低。而冰飘、红白料或红黑料靠着出人意料的俏色雕刻，意境美的价值也日益凸显了出来。
好南红，玉性很足
若一块南红被赞“体如凝脂，精光内敛，质地温润”，毋庸置疑，这块南红已经成功了一半，另一半则由雕工或大小、有无杂裂左右。玉性，是玉行常用的词，主要指玉的晶体颗粒和晶体结构所呈现出来的光折效果和通透性，玉性越足，看起来越有温润感；而玉性差，则质粗，看起来更像石头。好的南红，拥有一种特殊的胶感和厚重感，是一种玉的质感。
以目前南红产地的整体性来看，保山南红的玉性最好，凉山南红次之。而保山南红多半加工成亚光或自然光产品，凉山南红则喜抛高光，缘由也在于“玉性”：无裂不保山，保山南红多裂，需弱化玉性来遮瑕，日后盘玩玉性会凸出，色泽也会慢慢变红艳；凉山南红相比保山南红，石性更重，高抛光可增强玉性，增加美感。
不过，玉性这事，也不能单以产地论“英雄”，譬如凉山南红中的瓦西料玉性就十足，有些甚至盖过保山料，可与和田玉中的羊脂玉相比并论。雕刻师傅称，南红与其他玛瑙不同，更坚硬细腻不吃刀，更像白玉，这也是南红能封“玉”的原因。
好南红，具备完整性
物以稀为贵，南红以“完整性”为难得。保山南红论色泽与质地是高于凉山南红的，不过却从清中期开始就开始走下坡路了，这是为何？只因一个字“裂”。保山南红的裂，不仅困惑着南红玩友，连行家里手都束手无策，因“裂”无大器，完整性差制约了保山南红的发展，因此南红一度绝迹于江湖。
后来，随着凉山南红的发掘，完整的大块材料的加入，才令南红红遍神州大地，这是后话。收藏级的南红，肯定需要具备完整性，且体量越大越稀有。
好南红，一定要有好工
好马配好鞍，好料需好工。在玉石行，我们讲究的是“玉不琢不成器”，所以又有人说，“虽有美质，在于石间，不值良工琢磨，与瓦砾不别”，料子好不一定出精品，鬼斧神工的工艺却令人拍案叫绝。
南红器件对“工”的要求有时甚至超过“色”。一块好料，若是遇上一手烂雕工，就废了；一块普通的料子，若是遇上好工，有时也令人眼前一亮。雕工之于南红，如画龙点睛之笔，可点亮整件作品。
一件传世的南红，集红、糯、细、润、匀、冰之妙，得体如凝脂，精光内敛之感，聚匠心内蕴，实在是所见不多，这样的南红极为难得，或许如徐志摩所言，“得之，我幸”！对于我们大部分人而言，有以上几点之一二的南红可玩，便可知足了！
